増村保造の『曽根崎心中』というより、梶芽衣子と宇崎竜童の『曽根崎心中』というほうが....実は、ボクもさっき初めて知った。増村保造が監督してたということ。どうも増村保造というのは若尾文子との『卍』とか『刺青』とかの印象で、ATGでつくってたのなんか知らんかった。勉強不足(^。^;) あら、wikiみたら『ザ・ガードマン』もやってたんだねぇ。 どんなもんでしょね、この『曽根崎心中』 台詞まわしなどは歌舞伎の『曽根崎心中』を意識してんだろうけど、と言いながら、歌舞伎も観たことない。文楽の『曽根崎心中』は観てるけどね。その台詞まわしに少し馴染めないのだけれど、それはおいといて、物語そのものにひっぱりこんでいくのは流石ですよ、って、何が流石？ 近松？ 増村保造？ 梶芽衣子？.... 道行でかの近松の一節が全く引用されなかったのもなんで？ 『曽根崎心中』ってとどうしても、これがないとね。あれれってところです。天満屋の縁の下のシーンがこの映画でのピカイチです。ここでの梶芽衣子がもう最高です。
この世の名残、夜も名残。死にに行く身を譬うれば、あだしが原の道の霜、一足ずつに消えていく、夢の夢こそ哀れなれ。あれ数うれば暁の、七つの時が六つ鳴りて、残る一つが今生の、鐘の響きの聞き納め、寂滅為楽と響くなり。鐘ばかりかは草も木も、空も名残と見上ぐれば、雲心なき水の音、北斗は冴えて影映る、星の妹背の天の川。
映画の初めに「男も女もひとすじに恋と誇りに生きた時代」とテロップが入るのだけど、然り。
はじめてのプカプカ 煙にむせる 息つぎの『間』も 惜しむ悪さは ケタ違い zeroの死骸 異常な執着がひそむ
吐き捨てる つじつま合わせすすむ ふくみ笑いの くちびる 待つ声は勘違い 追いつかない たどりつけない
shara run... 主盲を砕く 話し口調はつづく
罠にはめる Fraze 強く香る TRACE さびれた口癖 立てつく間なく NO NO NO 足もとに毒 底しれず吐く 心地良さも悪くない
吐いつくばれ 吐いつくばれ
いや最近毎週土曜は暗室ですが、そりゃそうですね、温度がベスト。といってもそろそろ限界か。きょうなんかは気温が29℃とか上がってたので、エアコンをドライで入れて、まぁ測ってはないけど、液温もなんとか。 きょうは自分のは３枚焼いただけで、あとはおねえさんのお手伝い。お手伝いっても、いいの？あんなゴリゴリのプリントで(^◇^;)ふふふ。
唐十郎原作主演で、金守珍が監督。つまり唐組と新宿梁山泊の共同製作の映画ですけどね、そして稲荷卓央ですから、図式的には唐十郎の芝居の構造をそのまま映画にもちこんだ、そいう映画です。だから映画としてどうなんだ？っていうと、？？？が正直なところ。稲荷の所作なんか、どうも映画の所作じゃないです。やっぱりこれはテントの中で観ないと。
出品無料キャンペーン。せっせこ出品。買うてください。 ヤフオク maggot_p ミクシも最近はほとんど書こうという気が起らない。ちゅうか、こっちもたいして書くことないのですけどね。
らしいです。遅くまでゴンと完治と３人で飲んで、雨の中をチャリって帰る。
