これでいいのだ

弔辞

　８月２日にあなたの訃報に接しました。６年間の長きにわたる闘病生活の中で、ほんのわずかではありますが回復に向かっていたのに、本当に残念です。

　われわれの世代は赤塚先生の作品に影響された第１世代といっていいでしょう。あなたの今までになかった作品や、その特異なキャラクター、私たち世代に強烈に受け入れられました。１０代の終わりからわれわれの青春は赤塚不二夫一色でした。

　何年か過ぎ、私がお笑いの世界を目指して九州から上京して、歌舞伎町の裏の小さなバーでライブみたいなことをやっていた時に、あなたは突然私の眼前に現れました。その時のことは今でもはっきり覚えています。赤塚不二夫が来た。あれが赤塚不二夫だ。私を見ている。この突然の出来事で、重大なことに、私はあがることすらできませんでした。終わって私のところにやってきたあなたは、「君は面白い。お笑いの世界に入れ。８月の終わりに僕の番組があるからそれに出ろ。それまでは住むところがないから、私のマンションにいろ」と、こう言いました。自分の人生にも他人の人生にも影響を及ぼすような大きな決断を、この人はこの場でしたのです。それにも度肝を抜かれました。

　それから長い付き合いが始まりました。しばらくは毎日新宿の「ひとみ寿司」というところで夕方に集まっては深夜までどんちゃん騒ぎをし、いろんなネタを作りながら、あなたに教えを受けました。いろんなことを語ってくれました。お笑いのこと、映画のこと、絵画のこと。他のこともいろいろとあなたに学びました。あなたが私に言ってくれたことは、いまだに私にとって金言として心の中に残っています。そして仕事に生かしております。

　赤塚先生は本当に優しい方です。シャイな方です。麻雀をする時も、相手の振り込みであがると相手が機嫌を悪くするのを恐れて、ツモでしかあがりませんでした。あなたが麻雀で勝ったところを見たことがありません。その裏には強烈な反骨精神もありました。あなたはすべての人を快く受け入れました。そのためにだまされたことも数々あります。金銭的にも大きな打撃を受けたこともあります。しかし、あなたから後悔の言葉や相手を恨む言葉を聞いたことはありません。

　あなたは私の父のようであり、兄のようであり、そして時折見せるあの底抜けに無邪気な笑顔は、はるか年下の弟のようでもありました。あなたは生活すべてがギャグでした。たこちゃん（たこ八郎さん）の葬儀の時に、大きく笑いながらも目からはぼろぼろと涙がこぼれ落ち、出棺の時、たこちゃんの額をぴしゃりと叩いては、「この野郎、逝きやがった」と、また高笑いしながら大きな涙を流していました。あなたはギャグによって物事を動かしていったのです。

　あなたの考えはすべての出来事、存在をあるがままに前向きに肯定し、受け入れることです。それによって人間は、重苦しい陰の世界から解放され、軽やかになり、また、時間は前後関係を断ち放たれて、その時、その場が異様に明るく感じられます。この考えをあなたは見事に一言で言い表しています。すなわち、「これでいいのだ」と。

　今、２人で過ごしたいろんな出来事が、場面が、思い浮かんでいます。軽井沢で過ごした何度かの正月、伊豆での正月、そして海外への、あの珍道中。どれもが本当にこんな楽しいことがあっていいのかと思うばかりのすばらしい時間でした。最後になったのが京都五山の送り火です。あの時のあなたの柔和な笑顔は、お互いの労をねぎらっているようで、一生忘れることができません。

　あなたは今この会場のどこか片隅で、ちょっと高い所から、あぐらをかいて、ひじを付き、ニコニコと眺めていることでしょう。そして私に「おまえもお笑いやってるなら弔辞で笑わしてみろ」と言ってるに違いありません。あなたにとって死も１つのギャグなのかもしれません。

　私は人生で初めて読む弔辞が、あなたへのものとは夢想だにしませんでした。私はあなたに生前お世話になりながら、一言もお礼を言ったことがありません。それは肉親以上の関係であるあなたとの間に、お礼を言う時に漂う他人行儀な雰囲気がたまらなかったのです。あなたも同じ考えだということを、他人を通じて知りました。しかし、今、お礼を言わさせていただきます。赤塚先生、本当にお世話になりました。ありがとうございました。私もあなたの数多くの作品の１つです。合掌。

　平成２０年８月７日、森田一義

さんぽ

茶本繁一(S101) / taka / ORANGER / 大木一範

きのうの昼までどのラインで行くか、決ってなかった、あ、ボクの出す分ね。いちおうセレクトはしてたけど、きのうも撮ってみてからって考えていて。というわけで、自分でいうのもアレだけど、かなりポップですｗｗ　 12日までね、　11日（月）も休まずやります。

Jan 宵゛vankmajer。。Tma, sv将オtlo, tma

ヤン・シュヴァンクマイエル....なんべんたってもうまく名前言えなひ(^_^;　シュヴァンマイヤー・・・ん？　ま、そんなもんだろ。あらら、文字化けしとるねぇ。テキトーなフォントだとちゃんと見れるはず。

短編集を上映する、とミクシで３日ほど前にアナウンスしたら、５人集まって、それくらいこっそりプライベートにででも集まってくれるなら、またやってもいいかと思う。いちおう終わってから、向いの壁に投影。これがまたなかなかいいです。

フランソワ・トリュフォー『家庭』

これにて、ドワネル５部作、すべて見終わりぬ。いきなりラストの『逃げ去る恋』から見始めてしまったから、けったいな具合ｗ
さて、この４作目、原題が「Domicile conjugal」。うぅ〜〜ん、こんなの邦題を『家庭』などとしていいのか(-。-;)　直訳したら「夫婦の居場所」...って「家庭」なの？
いちおう恋愛映画(？)の範疇に入れられるんだろうけれど（TSUTAYAでも恋愛ドラマの棚）、『夜霧の恋人たち』『逃げ去る恋』って　（なんという、邦題のセンスのなさ）というかね、そんなね、韓流みたい(ほとんど見たことないのですが...苦笑)に、ベタぢゃないんですよ、トリュフォーの恋愛映画って。

ちなみにドワネル５部作を並べておきましょう
■邦題-原題　原題の直訳
　大人は判ってくれない -Les Quatre cents coups　400発
　アントワーヌとコレット - Antoine et colette　アントワーヌとコレット
　夜霧の恋人たち -Baisers voles　盗まれたキス
　家庭 -Domicile conjugal　夫婦の居場所
　逃げ去る恋 -L'Amour en fuite　飛んでいる愛

フランソワ・トリュフォー『終電車』

これぞ、ドラマってもんです。
それにしてもヨーロッパでナチスってのはやっぱり大きなキズアトとでもいうんでしょうか。ナチスがらみの映画って、ほんとに多い。これもそう。
ドヌーブって、当時、どうもベタな恋愛映画のヒロインばっかりで、お姫さまという印象だったけど、女優だぁ〜。ブニュエル、トリュフォーが使いたがるのがなるほどと思う。